welcome-球速体育扬州园林久负盛名，早在西汉时的藩国吴国、江都国、广陵国就开始在今天的扬州城建成了宫室林苑。“绝怜人境无车马，信有山林在市城。”著名诗人鲍照在《芜城赋》中就描述过吴王刘濞时宫室林苑的场景：“若夫藻扃黼帐，歌堂舞阁之基；璇渊碧树，弋林钓渚之馆。”而与园林相伴的扬派盆景以“一寸三弯”“云片式”为特色，融诗、书、画、技为一体，它造型精巧，意境深邃，富于装饰性，端庄大气、清丽古雅而不失灵动飘逸，层次分明、工稳严整而不乏朴质自然，是技艺与文化的结合，成为中国盆景艺术重要的组成部分。

　　李符的《小重山》词描写盆景：“红架方瓷花镂边，绿松则半尺，数株攒，断云根取石如拳。沉泥上，点缀郭熙山，移近小阑杆，剪苔铺翠晕，护霜寒，莲筒喷雨冥飞泉，添香霭，借与玉炉烟。”充分反映了文人盆景的艺术品位。园林与盆景既是扬州文化的两个杰出代表，二者之间又有着相依相存的内在联系。最近，扬州美术家协会副主席陈侬先生用丹青将扬州园林与扬派盆景绘成作品，并打算结集出版，嘱我为之作序。其实，于绘画我是外行，但美术家协会、庭院艺术研究会、园林盆景研究会都是文联的组成部分，这三个门类的艺术家都是我们的服务对象，因此也勉强写几句感慨之言。在认真阅读书稿的基础上，我深感此书有三个特点。

　　一是选材独特。园林、盆景是扬州文化的一大特色，清代扬州更是以园亭胜。要介绍扬州文化，园林与盆景无疑是一个比较直观的门类，最能呈现给客人看的东西。扬州历史上有计划的造园活动可以追溯到南朝宋文帝元嘉二十四年（447年），《宋书·徐湛之传》记载：南兖州刺史徐湛之于广陵蜀冈之“宫城东北角池侧” “更起风亭、月观、吹台、琴室，果竹繁盛，花药成行”。如今瘦西湖小金山的“月观”“吹台”等景点即是仿此遗意构筑而成。到了隋代，隋炀帝屡次巡游扬州，地方官员在扬州大造离宫别馆，既有崇殿峻阁，复道重楼，又有风轩水榭，曲径芳林，将皇家建筑与山水园林巧妙地结合起来。可以说，扬州的园林发迹于宫廷苑囿。清代康熙、乾隆皇帝的数次南巡均以扬州为主要驻跸之地。两淮盐商为接待帝王南巡，大建宫室、园池、台榭，城内园林名胜，甲于天下。与园林相伴的扬派盆景唐、宋时已有制作，至清代，扬州广筑园林，大兴盆景，有“家家有花园，户户养盆景”之说，并形成流派。郑板桥曾描写过扬州：“千家养女先教曲，十里栽花算种田。”康熙在《咏御制盆景榴花》中写道：“小树枝头一点红，嫣然六月杂荷风； 青叶里珊瑚朵，疑是移银金碧中。”园林与盆景一直是中国文人的追求。为了让扬州园林和扬派盆景这两项扬州特色文化通过丹青呈现给世人，陈侬精心选择了扬州园林门景和扬派盆景作品这两个扬州文化的瑰宝作为创作题材，精心创作了32个园林门景和30幅扬派盆景的写生作品，并结集出版，“好著丹青图画取，题诗寄与水曹郎。”实为扬州文化的一件盛事。

　　二是创作艰辛。“千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。”“居士高踪何处寻，居然城市有山林。”自古以来，扬州画园林的人很多，扬州瘦西湖二十四景传为佳话。陈侬选择扬州园林的门景入画，并使其成为ー个系列，很有创意，但也是件很艰辛的事。“看似寻常奇崛，成如容易却艰辛。”看人看脸，园林的门景就是园林的脸面，人们总是通过门景而认识一个园林的，因此，造园者在门景的设计上下足了功夫。而陈侬先生要画园林门景却不是一件简单的事，正是因为人们每天看到，司空见惯了的东西反倒是不容易画，就像画虎画龙容易，画猫狗难一样。陈侬先生从机关干部岗位上退下来后，潜心于美术创作，进步很快，几年时间就晋升为中国美术家协会会员。据了解，为了创作好园林门景作品，陈侬先生常常带着相机和写生本，驾驶着汽车，围绕创作主题东奔西跑，遍访景点，寻找最佳的角度和最美的门景。以至于起早贪黑，没有节假日，没有休息日。扬州现存的主要园林瘦西湖、何园、个园、汪氏小苑、小盘谷、二分明月楼等以及众多的盐商住宅、会馆通过他的画笔得以一一呈现。因为每幅画芯尺寸达2.4米×1.5米之大，且以工笔手法表现，所以创作难度很大，平均两个月左右他才能完成ー幅作品。“十日画一水，五日画一石。”他的勤奋和对艺术的执着追求可见一斑。

　　三是诗书画一体。扬派盆景历史悠久，扬派盆景技艺始于唐宋、形成于明代，成熟于清代，盛于当代。扬派盆景技艺精湛，尤以观叶类的松、柏、榆、杨(瓜子黄杨)别树一帜，具有层次分明、严整平稳、富有工笔细描装饰美的地方特色和中华文化韵味，饮誉海内外。盆景原本就是立体的画、无声的诗。历代的诗人墨客对花草树木情有独钟，以凝练的语言，传神的文字，十分生动地概括了山水花木的精神品格和风情韵致。古代文人还要求画理入盆的意趣，绘画是平面的盆景，而盆景是立体的绘画。谢宗可《蟠梅》诗道出了盆景与中国画的同样艺术追求：“萦春绊碧裂苍苔，岁晏寒香宛转来；蛟蛰冻云冰骨瘦。龙眠夜月玉鳞开。风霜气势从千折，铁石心肠亦九回；只为东君甘自屈，不教枉点百花魁。”陈侬先生专攻工笔画，与扬派盆景的艺术追求很是相称。创作时，陈侬先生选取了扬派盆景的优秀代表作品30幅入画，并使其成为ー个系列。他的每幅画芯尺寸达1.75米×0.97米，以近似原大的尺寸创作，配搭草虫，更显绘画艺术的雅致。“烟翠三秋色，波涛万古痕。削成清玉片，截断碧云根。风气通岩穴，苔纹护洞门。三峰具体小，应是华山孙。”这是唐代诗人白居易品赏山水盆景后发自内心赞美的咏叹。盆景与绘画同源，但要做到在平面的画作上充分体现盆景的艺术品位，却不是件容易事。为了提升画作品位，他还请当地对扬派盆景有研究的中华诗词协会会员配诗，请中国书法家协会会员为盆景画题款，聚诗书画为一体，使其形成综合的艺术特色。本来这些绘画作品已是上乘的艺术品，陈侬先生还不满意，还要通过结集出版，让扬州文化更好地传播出去，这充分体现了一个艺术家对艺术的追求，对家乡的热爱。

　　李斗在《扬州画舫录》中写道：“杭州以湖山胜，苏州以市肆胜，扬州以园林胜，三者鼎峙，不可轩轾”。扬州园林究竟胜在哪里？陈侬书稿中不仅有画作，而且还有扬州各个园林的基本情况及艺术特色的介绍。这些介绍，虽然只有寥寥数语，却抓住了扬州园林的精髓。相信随着陈侬先生这本画作的出版，扬州园林、扬派盆景的知名度将会再提升一个层次，会有更多的人通过这本画册喜欢上扬州园林，了解扬州盆景，进而来到扬州旅游，从这个意义上看，我们可以期待陈侬先生的画册成为古城扬州的城市名片。

　　陈侬，男，中国美术家协会会员、中国工笔画学会会员、中华诗词协会会员。扬州大学美术与设计学院客座教授，扬州市国画院特聘画家。扬州市美术家协会副主席、扬州市江都区美术家协会主席、江苏省花鸟画研究会扬州写生创作基地主任。江苏省花鸟画研究会理事、江苏省侨联华侨书画院理事。毕业于清华大学美术学院第二十四期美术理论研究和书画创作高级研修班。

　　扬州园林久负盛名，早在西汉时的藩国吴国、江都国、广陵国就开始在今天的扬州城建成了宫室林苑。为了让扬州园林和扬派盆景这两项扬州特色文化通过丹青呈现给世人，陈侬精心选择了扬州园林门景和扬派盆景作品这两个扬州文化的瑰宝作为创作题材，精心创作了32个园林门景和30幅扬派盆景的写生作品，并结集出版， “好著丹青图画取，题诗寄与水曹郎。相信随着陈侬先生这本画作的出版，扬州园林、扬派盆景的知名度将会再提升一个层次，会有更多的人通过这本画册喜欢上扬州园林，了解扬州盆景，进而来到扬州旅游，从这个意义上看，我们可以期待陈侬先生的画册成为古城扬州的城市名片。

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